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相關資料  “創世紀”、“海洋之星”

章節字數：5391  更新時間：10-08-08 17:04

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    創世紀：《聖經》第一卷。其中描寫了人類生命的出現原因，以及以色列國誕生的原因。人們知道最多的是亞當夏娃的故事。

    納西族原始神話

    納西族原始神話中最出名部分。這個神話共有二十個章節：茫茫遠古，初辟天地，野牛撞天，開辟天地，人類誕生，觸怒天神，洪水滔天，利恩餘生，初遇白鶴，東神造人，白鶴仙女，天上險境，十度交鋒，天地美緣，天神詛咒，遷徙人間，擊敗凶神，定居創業，遣使探秘，山高水長。開天辟地，不是一個盤古，而是開天九兄弟，辟地七姊妹。有意思的是九兄弟和七姊妹並不是天生萬能：開出的天是倒掛的，象要塌下來，辟出的地，凸凹不平整，好像要陷裂。隻是他們並不灰心，重新用五根柱子撐起天，鋪平地。又如洪水滔天，隻剩下納西族祖先從忍利恩孑然一身，藏身於犛牛皮革囊，用九條鐵鏈子，三頭拴在柏樹上，三頭拴在杉樹上，三頭拴在岩石上，才得以死裏逃生。《創世紀》的中心內容是突出人類的代表從忍利恩，描寫他如何堅持與天神作鬥爭，與惡神作鬥爭，與洪冰乍鬥爭，終於重建了人間，熱情歌頌和讚美了人類的不屈不撓的精神。

    《創世記》Genesis

    通常人們會將“創世紀”一詞與《舊約聖經》中的第一卷的卷名混淆，後者實際上應當為《創世記》。

    《創世記》的希伯來文原名為《太初》，是按照古希伯來人以每卷書的第一個詞為書名的習慣命名的。公元前3世紀時的希臘文《七十子譯本》根據此書內容意譯為《創世記》。傳統意見認為作者或者是編者是摩西，而非傳統觀點認為是由後人編寫的，作者不可考。共50章。第1~11章記述了5個聖經故事：創世記六日工程；原罪的來曆；骨肉相殘；洪水滅世；巴別塔。第12~50章是古以色列人的起源。先記述以色列人三大聖祖（亞伯拉罕、以撒、雅各）的故事，然後詳細記述以色列人僑居埃及的過程（既約瑟的故事），以引出《出埃及記》。

    《創世記》第1~11章是救贖史的導言，指出亞當、夏娃所犯的“原罪”遺傳給子孫後代，產生了痛苦和死亡，人一生下來就是上帝麵前的“罪人”。第12~50章是救贖史的開端，人類陷於“原罪”之中不能自救，仁慈的上帝主動應許救贖，選亞伯拉罕作“選民”的始祖，在亞伯拉罕及其後裔身上顯示了特殊的恩典，為彌賽亞降世完成救贖開辟了道路。

    著名壁畫

    作品名稱：《創世紀》，作者：米開朗基羅，藏處：米開朗基羅畫在梵蒂岡西斯廷教堂禮拜堂天花板上的壁畫。

    創世紀（全貌）米開朗琪羅為羅馬西斯廷教堂創作的巨幅天頂畫《創世紀》，人物多達300多人，分成中央和左右兩側三個部分。西斯廷教堂天頂畫是米開朗基羅在繪畫創作方麵的最大傑作。它分布在該教堂整個長方形大廳的屋頂。整個屋頂長36。54米，寬13。14米，平麵達480平方米。作品場麵宏大，人物刻畫震撼人心，是米開朗基羅的代表作之一。

    《創世紀》由“上帝創造世界”、“人間的墮落”、“不應有的犧牲”三部分組成，每幅場景都圍繞著巨大的、各種形態坐著的裸體青年，壁畫的兩側是生動的女巫、預言者和奴隸。整個畫麵氣勢磅礴，力度非凡，拱頂似以因無法承受它的重量在顫抖。

    其中《創造亞當》是整個天頂畫中最動人心弦的一幕，這一幕沒有直接畫上帝塑造亞當，而是畫出神聖的火花即將觸及亞當這一瞬間：從天飛來的上帝，將手指伸向亞當，正要像接通電源一樣將靈魂傳遞給亞當。這一戲劇性的瞬間，將人與上帝奇妙地並列起來，觸發我們的無限敬畏感，這真是前無古人，後無來者。體魄豐滿、背景簡約的形式處理，靜動相對、神人相顧的兩組造型，一與多、靈與肉的視覺照應，創世的記載集中到了這一時刻。上帝一把昏沉的亞當提醒，理性就成了人類意識不停運轉的“器”。亞當慵倦地斜臥在一個山坡下，他健壯的體格在深重的土色中襯托出來，充滿著青春的力與柔和。他的右臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然地歪曲著。他的頭，悲哀中透露著一絲渴望，無力地微俯，左臂依在左膝上伸向上帝。上帝飛騰而來，左臂圍著幾個小天使。他的臉色不再是發號施令時的威嚴神氣，而是又悲哀又和善的情態。他的目光注視著亞當：他的第一個創造物。他的手指即將觸到亞當的手指，灌注神明的靈魂。此時，我們注意到亞當不僅使勁地移向他的創造者，而且還使勁地移向夏娃，因為他已看見在上帝左臂庇護下即將誕生的夏娃。我們循著亞當的眼神，也瞥見了那美麗的夏娃，她那雙明亮嫵媚的雙眼正在偷偷斜視地上的亞當。在一個靜止的畫麵上，同時描繪出兩個不同層麵的情節，完整地再現了上帝造人的全部意義，這是何等高超的繪畫技藝。

    達芬奇在作品中暗藏密碼，這是小說情節，但有人發現文藝複興時期另一巨匠米開朗基羅的畫中密碼。將上帝的脖子對比紋理與大腦解剖圖，發現者認為米開朗基羅在梵蒂岡西斯汀教堂的著名天花壁畫《創世紀》裏，展示了解剖學的知識，暗藏了一幅人腦解剖圖。如此“米開朗基羅密碼”引起世界多方關注。

    在意大利，導遊經常有一句口頭禪，到了意大利，一定要去羅馬，到了羅馬，必定要看梵蒂岡——而梵蒂岡的藝術傑作主要集中在聖彼得廣場、聖彼得教堂、梵蒂岡博物館和西斯廷教堂。我們今天所說的米開朗基羅的密碼畫作就是在羅馬梵蒂岡西斯汀教堂的那幅600平米天花壁畫《創世紀》。

    發現其中密碼或者叫玄機的人是兩位有心的遊客。來自美國約翰•；霍普金斯大學醫學院（JohnsHopkinsUniversity）的2位腦外科專家，蘭•；蘇克（IanSuk）和拉法爾•；塔瑪爾戈（RafaelTamargo）。

    原本他們和其他到意大利旅遊的遊客一樣，到西斯汀教堂欣賞當年留下的那些偉大的壁畫，但是沒想到的是，在他們專業的眼光裏，米開朗基羅1508至1512年間，畫在梵蒂岡西斯汀教堂天花板上的壁畫《創世紀》裏隱藏了人類脊骨以及人腦神經解剖圖的信息。

    經過對畫作研究之後，他們最近在一份腦外科期刊《神經外科》上發表文章說，他們發現畫作最西邊的《主分光暗》部分，暗藏玄機，應該是大師刻意之舉。他們認為畫中上帝的喉頭和胸部位置出現了一些不規則的輪廓，而且和畫中其他人物的光源來自下方不同，上帝頸部的那個部分是直接光源照射，顯出畫家對此是別出心裁。科學家把人體大腦解剖圖像和畫中上帝頸部的影象重疊，發現兩者的輪廓剛好相稱，而上帝穿著的長袍突出的一段布料則暗暗代表了人體脊柱。

    西斯廷教堂本來隻是羅馬教皇的一個私用經堂。教堂裏的天頂巨畫，是文藝複興三傑之一的米開朗基羅的繪畫藝術豐碑，以聖經《創世記》為主線，在拱頂上形成長方形。全長40米，寬14米。分割成九個畫麵，分別描繪了九個主題。它和那間教堂的另一幅壁畫《最後的審判》並立為米開朗基羅一生最有代表性的兩大巨製。

    不過據史料記載米開朗基羅年經時還曾狂熱學習人體解剖學，他說服一位修道院副院長讓他可以在修道院的醫院研究屍體，畫過不少人體解剖素描，不過後來他把絕大部分有關人體解剖的素描筆記銷毀了。米開朗琪羅開始作這幅壁畫時大約33歲，曆時4年5個月，（從1508年5月開始到1512年10月底完成），全部由他獨自一人來完成。

    懂人體解剖學，畫作一手包辦，從這方麵看米開朗基羅密碼有著一定的根據。不過，這也不是第一次有人發現這幅名畫有部分和人體結構相似。因為在1990年，也有醫生發現它的中間部分，就是上帝創造亞當的那部分畫，說正好是人腦的橫切麵。

    當然，這種發現來自腦外科專家或醫生，也不排除可能隻是“各花入各眼”、“先入為主”的結論。

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    海洋之星：蒙古帝國宮廷內四塊巨型寶石之一，相傳用於占卜與觀天，出處不詳，但來源說法之一是“長子西征”時從某斯拉夫小國掠奪而來。寶石質量通體碧藍，大小“與璽相若”，產地傳為列坦（今巴基斯坦西部諾貢迪地區）。據說蒙古帝國被朱元璋驅趕至長城以北後，在蒙古貴族遷徙過程中遺失，下落不詳。有人自稱曾在二戰德軍攻占基輔時在蘇維埃國家銀行的地下金庫中見過海洋之星，但未得到證實。

    電影泰坦尼克號中的“海洋之心”是以現實中厄運之鑽“希望”為原型的。

    具有鮮豔深藍色的透明鑽石，是稀世珍品，大粒者世界上僅有幾顆，名鑽“希望”，就是其中之一。

    現存於世的鑽石“希望”，重45。52克拉，具有權其罕見的深藍色。據說，它不僅藍得美麗，而且似乎發射出一股凶惡的光芒，這可能是因為在它那像迷霧一樣的曆史中，充滿了奇特和悲慘的經曆，它總是給它的主人帶來難以抗拒的噩運之故。

    公元1642年，法國的探險家兼珠寶商塔維密爾，在印度西南部首先得到了這塊巨大的寶石金剛石，重112克拉，它具有極為罕見的深藍色。塔維密爾將寶石帶回法國，獻給了法國國王路易十四，國王封了他一個官職，並且賞他一大筆錢作為寶石的代價。傳說中的噩運也隨之開始降臨到接觸寶石的人的身上。塔維密爾的財產，被他那不孝的兒子花得精光，使得他到了80歲的高齡時窮得身無分文，仍不得不再一次到印度去，希望尋求新的財富。可是，他卻在那裏被野狗咬死了。

    下一個便輪到法國國王路易十四了。他將這顆藍色的寶石金剛石琢磨成了重69。03克拉的鑽石。路易十四僅僅戴了一次，不久就患天花死去。繼位的法王路易十五，成了鑽石的新主人。他發誓不戴這顆深藍色的大鑽，可是，他把它借給他的情婦佩戴。結果，路易十五的情婦在法國大革命中被砍了頭。這顆藍色大鑽又傳給了法王路易十六，他的王後經常佩戴此鑽，結果是將路易十六夫婦雙雙送上了斷頭台。路易十六王後的女友蘭伯娜公主，隨之成了這顧藍色噩運之鑽的主人。她大概又是因為戴了這顛倒黴的鑽石，在法國大革命中被殺。

    這顆藍色的大鑽於1792年在法蘭西的國庫中被盜。竊賊的命運如何，不得而知，隻知道它被重新琢磨了一次，重量減為45。52克拉，並於1830年在倫敦的珠寶市場上出現，當即被銀行家霍普（Hope）買去，價值18000英鎊。從此，這顆藍鑽就以它新主人的姓氏為名，叫做“霍普”。由於英文Hope又是希望的意思，故此鑽又名“希望”。銀行家霍普終生未婚，他將藍鑽傳給外孫（其條件是要他改姓霍普）。這位新的鑽石主人後來娶了一位美國女演員約西為妻，不久，小霍普破產，約西和他離了婚。約西於1940年死於美國坡士頓，她在晚年窮困潦倒，經常埋怨那顧藍鑽“希望”給她帶來了難以擺脫的翹運。1906年，小霍普為清償債務被迫賣掉了藍鑽“希望”，此後的兩年之內，“希望”被轉賣了多次。

    1908年，藍鑽“希望”被土耳其蘇丹哈密德二世用40萬美元買走。據說，經手這筆買賣的商人在帶著他的妻兒出門時，汽車翻下了懸崖，全家一起遇難。藍鑽“希望”在土耳其宮廷中由蘇丹賞給他的親信左畢德佩戴，可不久，左畢德被蘇丹處死。

    1911年，美國華盛頓的郵政負責人麥克蘭，用11。4萬美元購得了藍鑽“希望”，他將它送給自己的妻子作為禮物。有人告訴麥克蘭夫人，說這是一顧會帶來噩運的鑽石，並談了不少曆史上的傳說，麥克蘭夫人一笑置之。她經常佩戴此鑽，並常與她保有的另一顧名鑽——94。8克拉的“東方之星”同時佩戴，以顯示豪華與富有。也許是巧合吧！就在麥克蘭夫人得到藍鑽“希望”的第二年，她的兒子在一次車禍中喪生，而她的丈夫麥克蘭先生不久也死去，她的女兒又因為服用安眠藥過量而死。

    表克蘭夫人於1947年去世，美國著名的大珠寶商溫斯頓，在1958年買下了她的全部珠寶，成了藍鑽“希望”的新主人。後事如何呢？溫斯頓帶著這顆噩運之鑽，在不同的季節多次飛越大西洋，當然，都平安無事，不過，倒遇見了一件趣事。

    一次，溫斯頓和他的妻子一起，到葡萄牙的首都裏斯本去，回紐約時他妻子先一天乘飛機走，溫斯頓本人於第二天飛返紐約。溫斯頓夫人的飛機按時起飛，按規定在亞速爾群

    島的瑪麗亞機場中途降落加油，由於飛機引擎發生了小故障，因而耽誤了約3個小時。在等待修理的過程中，突然有一位男乘客提出拒絕再乘這一架飛機旅行，堅決要求改乘第二天的飛機，於是他下飛機走了。溫斯頓並不知此事，他在第二天去裏斯本機場的路上，接到了妻子打來的電報，說她已平安抵達紐約。溫斯頓將此電塞進衣袋，隨即登上飛往紐約的班機，飛機起飛時，他發現鄰座是空的，他很高興，因為可以好好地睡一覺了。一覺醒來，飛機巳到達加油站亞速爾群島的瑪麗亞機場，在飛機加油時，他下機散步去了。

    當他回到飛機時，發現鄰座已經有了客人，而且此人正在滔滔不絕地給機上的旅客們講述自己的一個冒險故事。他說自己昨天居然和噩運之鑽主人的妻子同乘一架飛機，果然飛機在這瑪麗業機場發生了故障，他趕快逃下飛機，要求改乘今天的飛機，等等。這位旅客繼續說：“我並不迷信，可我為什麼要冒險和噩運之鑽主人的妻子同乘一架飛機呢？我堅決要求改乘另一架飛機，你們看，我安全了，並且能在此地談話。”溫斯頓在旁邊聽著，真是哭笑不得，心想，這位老兄要是知道我是藍鑽“希望”的主人，那他現在又會怎樣呢？正在這時，鄰座那位客人突然提高嗓門說：“如果昨天那架飛機能夠安全到達，那才是怪事。”涵養不錯的溫斯頓先生大約也忍不住了，他從口袋中掏出妻子打來的電報，遞給了鄰座這位激動的旅客，頓時，他像泄了氣的皮球安靜了，一直到達目的地紐約，這位旅客再也沒有開口。

    好了！迷信終於破滅了，矗運也結束了，這顆曆盡坎坷，蒙受了無數不白之冤的美麗藍鑽“希望”，得到了它適宜的歸宿。溫斯頓將它作為禮物捐獻給了國家，它現在藏於美國華盛頓的史密森研究所。從此，它再也不是炫耀豪華和財富，或增加個人嬌美的裝飾品了，而是成了科學研究的標本。

    

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