章節字數：2126 更新時間：20-04-28 15:35
作者：史遇春
（一）
每個人，一生都在變化；但是，要說起那些在一生中影響個人發展和成就的變化來，就不一定是每個人都可以講清楚、說明白的，也不一定是每個人都可以簡要精煉地概括出來的。
做名人的好處，就是有很多人研究他、討論他，幫他總結一生的行事，當然，也會評定他一生的是非功過、成敗得失。
曾國藩自己的撰述，就已經夠人學習了。但是，一些人還嫌不夠，還會繼續挖掘別人對曾國藩的記述。
這裏，就通過清代筆記中的記載，看一看曾國藩一生之中三個方麵的三大變化。
本文出自清人歐陽兆熊、金安清《水窗春囈》卷上中《一生三變》一節。
曾國藩的一生，在各個方麵都有變化。這裏主要講述他在書法、學問、思想方麵的變化。這其中，每一個方麵的變化，又大約可以概括為三個階段，故而，又稱之為“三變”。
第一、曾國藩在書法上的三變
1、曾國藩的書法，最初，他學習的是柳誠懸（公權）。
柳公權，生於唐代宗大曆十三年（公元778年），卒於唐懿宗鹹通六年（公元865年）；字誠懸，漢族，京兆華原（今陝西銅川市耀州區）人；唐代著名書法家、詩人，兵部尚書柳公綽之弟；其書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱“顏柳”；又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱“楷書四大家”；其書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，融彙新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顏筋柳骨”的美譽；其傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等，行草書有《伏審》、《十六日》、《辱向帖》等，另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。
2、中年開始，曾國藩的書法又學習黃山穀（庭堅）。
黃庭堅，生於宋仁宗慶曆五年（公元1045年），卒於宋徽宗崇寧四年（公元1105年）；字魯直，號山穀道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人；北宋著名文學家、書法家；為盛極一時的江西詩派的開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之謂；與張耒、晁補之、秦觀遊學蘇軾門下，合稱“蘇門四學士”；生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”；擅長行書、草書，楷書也自成一家；書法尤為推崇王羲之《蘭亭序》；其有一首讚頌楊凝式的詩，可以說明他對《蘭亭序》習練體會之深，詩雲“世人盡學蘭亭麵，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄。”書法初以周越為師，後取法顏真卿及懷素，受楊凝式影響，尤得力於《瘞鶴銘》，筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格；他自己說：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，僧懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”主要墨跡有《鬆風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊遊詩》、《苦筍賦》、《黃州寒食詩跋》、《花氣熏人帖》、《虹縣詩》等；書論有《論近進書》、《論書》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫彙考》著錄。
3、到了晚年，曾國藩的書法，又學李北海（邕）。
李邕，生於唐高宗儀鳳三年（公元678年），卒於唐玄宗天寶六載（公元747年）；字泰和，漢族，廣陵江都（今揚州江都區）人；唐代書法家；其父李善，為《文選》（梁蕭統編選）作注；他少年即成名，後召為左拾遺，曾任戶部員外郎、括州刺史、北海太守等職，人稱“李括州”、“李北海”；行書碑法大家，書法風格奇偉倜儻；李後主（煜）說：“李邕得右將軍之氣而失於體格。”《宣和書譜》說：“邕精於翰墨，行草之名由著。初學右將軍行法，既得其妙，乃複擺脫舊習，筆力一新。”傳世碑刻有《麓山寺碑》、《李思訓碑》等。
另外，晚年時，曾國藩的書法，除學習李北海之外，還參學劉石庵（墉）。
劉墉（公元1719年～公元1804年）字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，大學士劉統勳長子；祖籍安徽碭山，出生於山東諸城；清高宗乾隆十六年（公元1751年）中進士，曆任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名於世；清仁宗嘉慶九年十二月（公元1805年1月）病逝，時年八十五歲，追贈太子太保，諡文清；書法造詣深厚，被世人稱為“濃墨宰相”；是帖學之集大成者，被譽為清代四大書法家之一（其餘三人為成親王永瑆、翁方綱、鐵保）；清代徐珂說：“文清書法，論者譬之以黃鍾大呂之音、清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會曆代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，集群聖之大成也。其自入詞館以迄登台閣，體格屢變，神妙莫測。”是一位善學前賢而又富創造性的書法家，師古而不拘泥；書法的特點是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具麵目；尤善小楷，後人稱讚其小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風致；兼工文翰，博通百家經史，精研古文考辨，工書善文，名盛一時；刻有《清愛堂帖》；《小楷冊》書於清仁宗嘉慶元年（公元1796年），紙本墨跡，故宮博物院藏；其字初看圓潤軟滑，若團團棉花，細審則骨絡分明，內含剛勁；蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結體絲毫不令人覺得拘緊；點畫潔淨講究，尤其粗重與纖細交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使其作品在規模的大效果中不乏生動活潑的情趣。
所以，看曾國藩晚年的書法，其挺拔穩健之中，讓人覺得，又富含嫵媚之態。
（未完待續）
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